此外，把漆封存在環(huán)氧樹脂內，是希望以一種觀眾熟悉的現代表現手法還原出大眾觀眾在博物館的烤漆玻璃柜中看到千年漆藝作品的那份對漆的感覺，我希望這份對漆的印象能成為材料的符號，并且能直觀地被觀看到。展覽中在不同的作品中分別使用了大漆、腰果漆和油漆，三種材料在各自的作品中都發(fā)揮了不可相互替代的符號意義。如《風景01》中的棕色河流就使用了腰果漆，這種人工合成又半自然的漆對應的就是人為的自然殘留物。我并不是一個漆藝家或漆畫家，我僅僅是一個一直習慣于使用這種材料進行創(chuàng)作的創(chuàng)作者，因此對我而言，材料本身的不可替代性以及在具體作品中的象征意義，要遠比討論三者間的高低優(yōu)劣來得重要。

有的如電子元件的：1、內電路；2、顏色局部散射；3、透明導電漆；4、柔和又高亮的層壓烤漆玻璃。當然，也可以將前兩項產品中的結果作為一個終端。因為四周和底部有很好的視覺舒適度，所以我們在選擇液晶屏時一定要堅持主次同時統(tǒng)一，這樣才能保證在燈光***強烈的中性熒光屏上做出***美觀的圖案。但因為存在薄弱點，所以我們可以考慮選用烤漆玻璃手柄。(2)入端和上端。事實上烤漆玻璃手柄價格還是要貴很多的，所以我們可以根據實際需要再次選擇合適的液晶面板。
真的過去的傳統(tǒng)書桌，我家也有，我小時候用過，我爺爺退伍回來的，中式的老桌子。那種是不上漆的，表面非常平整，用久了都包漿（霧）的那種，也比較硬，找木匠打的，沒有必要上烤漆玻璃用作保護，但為什么還放。